La villa ospite all’interno di una mostra che racconta, attraverso le opere di diversi architetti, non solo la storia dei progetti ma anche il ritratto di una una generazione di committenti.

Un événement et une exposition dense et unique. Raconter l'histoire d'un territoire et d'une époque à travers la relation entre designers et clients. D'une part, les architectes formés dans une certaine école, dall’altra un nuovo ceto emergente del dopoguerra desideroso di essere rappresentato da oggetti ed architetture.

[e]DesignFestival, al suo quinto anno di vita, ne fa un’altra delle sue realizzando una mostra azzeccata perché racconta di progetto, di storia locale (et pas) e di società per spiegare la trasformazione di un territorio.

Villa Bornello, dessiné par l'un des protagonistes, Roberto PamiO, et par Renato Toso, participer avec des dessins, oggetti e talks, lors d'un événement réunissant six architectes et, potentiellement, mille clients. Beaucoup de ces derniers sont nés au tournant de l'année 20 e 30. Ce sont des adolescents lorsqu'ils vivent avec les Allemands et évitent les bombes alliées. Dopo una guerra l’occasione è data da un’economia che riparte. Ils ont la chance de pouvoir reconstruire. UNE 30-40 anni vivono il piano Marshall ed il boom economico. Parfois sans trop de scolarité, ils ont compris, volonté et religion du travail. Un Dna tutto Veneto a bagno in un dialetto per loro lingua nativa che lubrifica le trattative e cementifica le amicizie, qui change de sens en italien: ‘Arrivismo’ non come opportunismo, utilitarisme, égoïsme mais comme rédemption, estime de soi. Arriver enlève les décombres de la pauvreté, d'une grande émigration récente, d'un conflit dont les échos se font encore entendre. E’l habitus di Bordieu, un rôle lié à son travail, à une position sociale grâce aux biens, pratiques et cercles de personnes. Richesse et reconnaissance sociale pour une génération unique à sa manière, pas tant par les résultats obtenus par certains, et aussi parce que le capitalisme généralisé est né avec eux. Avant eux une Vénétie agricole, quelques grandes entreprises industrielles, un analphabétisme discret; pour beaucoup d'autres, le premier cours aurait coûté mille lires et le deuxième cent, la troisième douleur et peur.

La maison est née & càpanon che Paolini racconta a teatro, puis le modèle du Nord-Est, les quartiers avec toutes leurs forces et leurs limites.

Nous avons besoin de quelque chose pour témoigner, comme c'est célébré, quels invités, qui vend. L'exposition raconte des villas, usines, copropriétés, monumenti funebri, (mais aussi des travaux publics) e prodotti di quell ‘ “industria diffusa dei beni di consumo a medio contenuto tecnologico, ma ad alto contenuto di immagine” come dice Masiero, confié à des architectes qui interprètent le style et les attentes des clients privés ou des entreprises.

Una mostra da visitare più volte visto l’allestimento volutamente dinamico e zeppo di dettagli. Un viaggio all’interno della seconda metà del ‘900 locale, ma da un’ottica nuova e diversa.

Architectes et design de l'IUAV: travaille à partir de 1960 al 1990. Dal 30 Novembre 2024 al 23 Février 2025. Musée Báilo, Trévise

La mostra, organisé par [e]Designfestival, présente des projets d'architecture et de design des architectes de Trévise de la seconde moitié du XXe siècle. Je m'appelle Luciano Gemín, Giuseppe Davanzo et Livia Musini, Vittorio Rossi, Marilena Boccato et Gian Nicola Gigante, Roberto Pamio (concepteur de la Villa Bornello) et enfin Paolo Bandiera et Umberto Facchini. Le choix des organisateurs, avec le patronage de l'Ordre des Architectes de Trévise et de la Fondation Trévise Architecture, permette alla villa di essere ospite con disegni originali ed arredi della nostra collezione disegnati da Roberto Pamio. Un occhio lo strizziamo anche a Gigante & Boccato, di cui parliamo qui

Qui la presentazione di [e]Design Festival.

La mostra vede in contemporanea un altro evento presso il Museo di Santa Caterina, con una selezione di grafiche della collezione Salce, dedicate a grafica, architettura e società dello stesso periodo.

Per la villa è un secondo importante passo dopo la recente partecipazione al progetto AOMV che si muove su scopi simili.

Grâce à @atlasofvenetomodern per la visita di sabato scorso patrocinata da @ordinearchitettitreviso e @fondazionearchitetturatreviso. Il progetto AOVM mira alla pubblicazione di un libro sull’ architettura veneta del secondo ‘900 in cui la villa è presente. Merci à l'Arche. Bertin founder di AOVM.

È stata una bellissima giornata a metà fra architecture ed aneddoti della villa. Soprattutto il ricordare come una generazione di imprenditori, a cavallo del boom economico e della nascita dei famosi Distretti del Nord est cui avevano contribuito, si sia rivolta ad architetti in grado di dare forma alle loro ambizioni. Apprezzato l’aver presentato lungo il percorso diverse pubblicazioni dedicate, molti disegni originali ed anche tante fatture dell’epoca amorevolmente battute su veline a due colori. A testimonianza di un sign of the times che completa la storia della villa ed il suo essere arrivata ai giorni nostri con moltissime parti (praticamente tutte) ancora fedeli. By the way, l’anno prossimo facciamo 50 années. Bisogna pensare a qualcosa!

Bavarder, histoires, convivialité, poignées de main, giro del parc, natura e rinfresco in pieno mood Villa Bornello.

Patrocinato da Fondazione Architettura Treviso e dall’Ordine degli Architetti di Treviso il progetto AOMV (Atlas Of Veneto Modern) è un progetto che mira a raccontare la Regione attraverso l’architettura della seconda metà del ‘900. In questo lasso di tempo, fra ricostruzione post guerra, piani Marshall, boom economici ed altro, un territorio fino a pochi anni prima prevalentemente agricolo fa gemmare una nuova generazione di imprenditori ed amministratori che danno luogo a proficue committenze con altrettanti architetti e professionisti. Il progetto Atlas of Veneto Modern, a cura dell’Arch. Davide Bertin, non è una guida né una mappa turistica, ma uno strumento essenziale, inseparabile e portatile. Mezzo al servizio di chi partecipa o, più semplicemente, si interessa all’architettura italiana in Veneto. Un atlas exhaustif du « bon bâtiment » réalisé dans la seconde moitié de 900.

Atlas of Veneto Modern observe des architectures qui, dans certains cas, ont perdu leur fonction d'habitation ou d'infrastructure, mais ils montrent toujours de la matérialité, décorations et détails, difficile à reproduire aujourd'hui.

E’ surtout une nouvelle façon de penser, à mi-chemin entre architecture et sociologie, regarder, se faire une idée et couvrir un territoire établi, aussi, de l'architecture.

Pour la Villa la date est celle du 6 Juillet. Réserve cette date.

Voici la série visites guidées. Télécharger les ici communiqué de presse

Biglietti Eventbrite https://www.eventbrite.it/e/biglietti-aovm-villa-bornello-926951395577?aff=oddtdtcreator

Les clients disent qu'ils ressemblent aux azulejos portugais. Ils rappellent à certains la Provence ou la Sicile. Mais la vérité est différente. Une visite du musée Santa Caterina (Trévise) cela a éveillé en nous une curiosité et en recherchant les pères de ces revêtements nous nous sommes retrouvés à Musée de la céramique de Faenza où nous avons trouvé nos propres tuiles. Mais allons-y dans l'ordre.

Visite à Musée de Sainte Catherine de Trévise où, entre culture et traditions populaires, nous trouvons un stand dédié à La ville peinte de Trévise, du travail approfondi homonyme sur les décorations de Trévise dans la période du XIIIe au XXIe siècle. Le texte d'accompagnement se lit comme suit : : ” Le même goût se manifeste dans les extérieurs des bâtiments de Trévise, il s'est également exprimé dans les intérieurs avec l'application de couleurs et de décorations sur chaque mur ou surface en bois disponible, du sol au plafond”.

Au musée et en cuisine

Même si nous n'avons pas de surfaces décorées de fresques, nous avons été amusés de constater les similitudes graphiques entre les anciennes décorations murales de Trévise et les carreaux peints à la main de notre cuisine (produit. Mouettes).

Puis un doute: étant que Gabbianelli (qui sa propre histoire) c'est une marque historique et particulière, nous sommes allés au fond des choses et avons découvert que nos carrelages sont présents au Musée de la céramique de Faenza et exactement qui. Mouettes il a collaboré avec Giò Ponti, Enzo Mari, Italo Lupi et, udite udite, aussi avec les jeunes designers et urbanistes de la villa Roberto Pamio et Renato Toso.

Commençons par le musée de Trévise. Voici les images des décorations.

La cuisine de la Villa. Détails.

La grande cuisine, flanqué d'une armoire de cuisine très utile où l'on retrouve des plans de travail et des appareils électroménagers, il est constellé de tuiles placées au hasard. Où une seule tuile répétée plusieurs fois aurait donné un ordre donné par le sang-froid et la répétitivité, une folie lucide ici – qui apparaît également ailleurs dans la villa – il a donné l'ordre de les placer au hasard, créant un jeu surprenant et des couleurs toujours d'actualité.

Catalogues Gabbianelli. Vers le début des années 1970

Grâce à Musée de la Céramique de Faenza, nous avons repris la série avec la gentille réalisatrice Claudia Casali et la bibliothécaire Marcela Kubovova ‘ Décoré à la main‘ de Gabbianelli qui couvre notre cuisine. La série est restée en production pendant environ une décennie. Dans la cuisine 'sbratta’ à la place nous avons la série ‘Cabochon‘ conçu par Renato Toso dans 1973 (Studio Pamio-Toso) également décoré à la main et dans lequel les coins opposés de la même couleur sur des carreaux carrés conduisent à des combinaisons (quasi) infini. Dans les images qui suivent les catalogues originaux Mouettes. (Cliquez sur les images pour les agrandir)

Quoi dire? Une belle aventure 'enrobée’ (ça vaut la peine de le dire) d'agréables surprises. Cours historiques et récurrences.

Vous aimez le design? Qui quelques articles sur le sujet. Si vous souhaitez plutôt organiser votre événement – petit ou grand – ici avec nous, Contactez nous s'il vous plait.

On nous dit depuis un certain temps qu'il faut aussi faire un clin d'œil au tourisme.

Nous sommes ici.

Visite originale en deux étapes de l'architecture de la fin du XXe siècle celui qui part de notre villa et arrive au Tombeau de Brion. Organisé avec les messieurs de Mètre, toujours non trivial dans leur offre, comprend le rendez-vous à la villa pour la visite et le petit-déjeuner puis le départ rafraîchi vers le chef-d'œuvre de Carlo Scarpa qui a décidé d'y être enterré.

Le but initial de la visite était de partir de la Villa Bornello pour visiter les résidences, usines et sites architecturaux de Trévise de la seconde moitié du 900 (surtout de la période 1960-1985) recherché de préférence par des clients privés, uni d'avoir cru à l'architecture comme langage créateur de lieux à forte identité, et de la recherche de sa qualité de vie et d'un lieu de représentation pour son entreprise. Des lieux encore modernes aujourd'hui. *

Ces clients étaient souvent entrepreneurs (comme dans le cas de notre villa et du tombeau de Brion) du célèbre modèle Nord-Est, et il n'est pas déplacé de penser que ces œuvres sont en un certain sens liés aux villas vénitiennes dont ils partagent le territoire. L'usage agricole et foncier de la villa vénitienne n'est pas naturellement présent dans les maisons des riches vénitiens des années 1960 ou 70, les jeunes pendant la guerre et frappés par le boom économique, mais ce qu'ils ont certainement en commun, c'est qu'ils ont également été conçus pour montrer leur richesse.. Le une e le altre comme demeures seigneuriales. D'où le tournant, 500 il y a des années comme il y a quelques décennies, à des architectes de renom. Scarpe, Morassutti, Davanzo, Fontaine, Rossi, Goria, Porteurs&Drapeau, double, Pamio, pour n'en nommer que quelques-uns de la région de Trévise.

Retour à notre journée. La petit dejeuner, occasion idéale pour se ressourcer et faire connaissance avec les autres participants. Suivi d'une visite de notre villa conçue par Roberto Pamio dans les mêmes années que le Tombeau de Brion, avec ses espaces particuliers, le hall central à double hauteur, le grand escalier monumental, la section conique excentrique du mur est et l'étang singulier « dans la maison ». Le tout entouré d'un hectare et demi de parc.

Nous nous déplaçons ensuite sur la commune d'Altivole et nous plongeons dans le Tombeau de Brion., un site monumental du patrimoine récent de la FAI, avec ses traits évidents liés au modernisme, au brutalisme, à l'art vénitien et aux philosophies orientales.

*Il n'est pas exclu qu'à l'avenir la visite dure toute la journée avec des visites d'autres architectures récentes..